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Los lazos familiares de St. Vicent

Con su nuevo álbum, Annie Clark finalmente acepta la experiencia de su padre en prisión, todo gracias al poder curativo del rock de los 70
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Annie Clark, mejor conocida como St. Vincent.

Erik Karter para ROLLING STONE

Una de las últimas veces que Annie Clark fue a ver a su padre en una prisión de Texas, otro visitante le pidió que firmara un recibo, el único papel que tenían a mano. “No puedes traer celulares, por lo que no puedes tomarte una selfie normal. Supongo que me alegro de que no exista una selfie mía allí “, dice Clark, de 38 años. “Lo encuentro oscuramente cómico. Obviamente es muy triste, pero también increíblemente divertido”.

Clark vio a su padre ser secuestrado por el gobierno de Estados Unidos en mayo de 2010 por lo que ella describe como “tonterías de hombres de negocios”. Durante la siguiente década, lo visitó entre el lanzamiento de cuatro álbumes de art rock, cada uno con más aclamación que el anterior bajo el nombre de St. Vincent. Actuó con Nirvana en la ceremonia de inducción al Salón de la Fama del Rock & Roll de 2014… y se vio obligada a ir a Walmart más de una vez para comprar pantalones deportivos de talla XXL cuando la prisión consideró que su ropa era demasiado ajustada para una visita. Ganó la Mejor Canción de Rock en los Grammy de 2019… mientras que la enorme colección de libros que trajo a su padre para que los leyera tras las rejas fuera confiscada y reemplazada por varias ediciones de la Biblia. Ahora, dos años después de que su padre fuera finalmente liberado, ella le está dando sentido a todo en su séptimo álbum de estudio, Daddy’s Home, que se publicará el 14 de mayo.

Si su álbum debut de 2011, Strange Mercy, reflejó el “dolor y la ambivalencia” del arresto de su padre, como escribe en un cómic que acompaña al nuevo álbum, entonces Daddy’s Home está a punto de cerrar el círculo. Clark ha abandonado la estética súper aerodinámica que acompañaba al elegante pop de Masseduction de 2017, para optar por un pañuelo en la cabeza y gafas polarizadas al estilo de los años 70.

“Creo que con mi último disco, había llegado tan lejos como podía”, dice. Daddy’s Home se siente más humano y vivido, con ecos de Bowie, Sly Stone y otros artistas de los años 70. Es este período de tiempo que siento que es análogo a donde estamos ahora. Estamos en un período mugriento, sórdido, tratando de averiguar a dónde vamos desde aquí”.

Encontró el sonido del álbum mientras trabajaba con el productor Jack Antonoff en Nueva York antes de que comenzara la pandemia. “Estaba caminando por el pasillo de Electric Lady Studios con Jack”, recuerda, “y yo dije, ‘Quiero hacer un disco descomplicado y desastroso'”. Antonoff luego se sentó en el teclado Wurlitzer del estudio para grabar At the Holiday Party. “Yo estaba como, ‘Sí, esto es todo'”, dice. “‘Estos sonidos son cálidos y evocadores'”.

Daddy’s Home es un álbum que está lleno de vidas y pérdidas, coros y secciones de metales, lo único que deja a Clark un poco pensativa es cómo funcionará todo en el escenario, siempre y cuando sea posible salir de gira. “El último disco y las giras que hice fueron ataques multimedia completos”, dice. “Esta vez, estaré emocionada de tocar. Solo gente en el escenario tocando música y rompiéndola, sin todo el espectáculo”.